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| 翻译虽然重视客观准确性，但决不排斥主观艺术性。主观艺术性是翻译因人而异的艺术层面体现。科技翻译也需要体现翻译审美的基础层级。(黄振定2001：51） 好的译者有责任去重建原作的低劣文本，让原文的隐喻在译文中显露出来。 接受所强调的是接受者的主体性、创造性，强调接受者的需求和审美意识对艺术作品的调节机制，从而扬弃了“文本中心论”的主张。这些理论对提高翻译活动的社会功能和社会效果无疑具有积极作用。相反，如果离开了译语和读者这个审美主体，译文就失去存在的价值。翻译艺术是一种处理语言及其转换的方法，也是由此而衍生的语言艺术观。翻译艺术观可以分成全译艺术观和变译艺术观。其实就翻译的艺术和审美而言，变译更多地体现了译者的主观艺术才能和审美形态，也就是翻译的可读性主要针对的是译文和译者的再现水准。 面对科技作者惯用的非增值结构，名词短语结构、长句、被动句结构及图表多、连贯性差、语法生疏等，译者的对策是多样的。无论是直译流派、意译流派还是变译流派都无法独自承受原作与译作差异性责任之轻。对于原文中硬伤的修补美容各派别基本一致认同。对于原作语句的重整似乎争议也不大。然而关于对语篇的任意删除、对原作风格的重建、对于原作的任意增补或改写，译界始终没有权威性定论。 4．结束语 科技语篇的特色，决定了其通用性、准确性的地位，也决定了艺术性和审美情趣的不可缺少。对于科技语篇的理解过程充满了译者的智慧和意识，自觉或不自觉地去凭常识、凭经验和凭咨询去获取作者的意图和思维进程。这个阶段译者的主观意识尚不得毕现。到了译者动嘴动笔时，译者的主观性锋芒毕露。翻译的原则性与译者的变通发生冲撞。科技语篇的非文化性、非文学性决定了译者的准确性为主、平实为体。另一方面，科技语篇的文字性、符号性、普及性又决定了译者不能不再现和重构术语、文本、结构上的艺术美，以便使原文在译文创作中,充满艺术的感染力，从而达到作者(如果健在的话)、译者和读者的满足感，也达到原文和译文双赢。 参考文献 Hatim, Basil. Translation Theory and Contrastive Text Linguistics[M]. Devon (UK): University of Exeter Press, 1997:55-6. Newmark, Peter. A Textbook of Translation[M]. Hertfordshire: Prentice Hall International[UK]Ltd , 1998:151. 杜瑞清. 西方文化名著选读[M]. 西安：西北工业大学出版社，1997：392. 黄振定. 科技翻译的艺术性及其艺术论[J]. 外国语，2001：（1）22. 黄京华. 电子商务教程[M]. 北京：清华大学出版社，2000：244-5. 方梦之. 翻译中科学和艺术的再现[J]. 外国语，2002（2）：47. 方梦之. 科技翻译：科学与艺术同存[J]. 上海科技翻译，1998（4）：15. 李亚舒、黄忠廉. 科学翻译学[M]. 北京：中国对外翻译出版公司，2004：78. 许建忠. 工商翻译实务[M]. 北京：中国翻译出版公司，2002：193. 孙萍. 翻译科技文章应注意的几个问题[J]. 语言文学研究，2003(1) ：35. |
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