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| 散文翻译在句式的形式和表达效果上要尽可能与原文一致。然而英汉是两种在结构上完全不同的语言。在句式结构上的差异主要体现在：英语重形合，汉语重意合。因此，英语句子常用各种形式手段连接词语、分句或从句，注重句子形式和完整，以形显义，句子结构紧凑严密；汉语句子较少使用形式连接手段，按事理逻辑顺序展开，注重功能、意义，以神统形，结构简练明快。散文的句子结构更是体现了汉语语言文学的艺术美，有的句子简洁，朴实无华；有的句子对仗工整、词藻华丽，运用排比、反复、设问等各种修辞手段加强句子的表意功能和美感。因此，在散文的英译过程中，首先，要根据英汉句子的特点，对汉语句子进行逻辑分析和重组，使句子符合英语表达的逻辑习惯。例如： （4）一到中年，就有许多不愉快的现象，眼睛昏花了，记忆力减退了，头发开始秃脱而且变白了，意兴，体力，什么都不如年轻的时候，常不禁会感觉到难以名言的寂寞情味。（夏丐尊，《中年人的寂寞》） 译文：At middle age, I feel sad to find my eyesight and energy failing, my hair thinning and graying, and myself no longer mentally and physically as fit as when I was young. I often suffer from a nameless loneliness. 汉语是以“主题”式的句子，围绕主题可以有许多个分句，靠着内在的意义联系组合在一起。如果按照句子一一对应的形式翻译成英语，则会显得零乱，缺乏逻辑。原文中六个短句，通过逻辑整理变成两个句子，意思清楚明了。如不考虑英汉句子结构的差异，将其译为六个单句，则只能是形似神散。因此，要透彻地理解原文，理清原文的逻辑关系，从英语使用者的思维习惯出发，对句子进行恰到好处的重组，忠实充分演绎原文的语意。又如： （5）我虽爱买书，而对于书却不甚爱惜。（夏丐尊，《我之与书》） 译文：Much as I love books, I take little care of them. “虽……而……”的让步转折句，没有直译为“although”或“in spite of”，而是巧妙地运用了一个很常见的部分倒装，既简洁，又突出了重点。 然而，句子的形式直接影响文章的风格。保留原文句式、结构，甚至于语句衔接、长短的搭配、节奏的变换等是保留原文韵味的关键。如排偶结构、平行结构的对等可以保留原文的气势和节奏。例如： （6）昨晚上甜蜜的私语,今朝的冷清的露珠。（郭沫若，《路畔的蔷薇》） 译文：Last night’s whispers of love; this morning’s drops of dew... 译文保留了原文的语序和格式，字数也相当。结构上的对称很好地体现了原文的风格。如果译为“There’s whispers of love last night, and drops of dew this morning.”结构上的对称和语义上的强烈对比就无法体现。 （7）花瓶我没有。（郭沫若，《路畔的蔷薇》） 译文：Flower vase I had none. 译文也保留了原文的语序，字数对等。比译为“I have no flower vase.”更好地体现了原文的风味，而且更具有文学韵味。 （8）燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。（朱自清，《匆匆》） 译文：If swallows go away, they will come back again. If willows wither, they will turn green again. If peach blossoms fade, they will flower again. 原文中是三个结构类似的平行结构，用来强调时间是一去不复返的。在翻译的时候要尽可能保留原文的句子的结构才能表达作者的心情。因此，译文也是用了三个结构一致的平行句式，每句均以“if”引导，体现原句的内在联系；而且，该结构使英语读者联想起英国诗人雪莱的名句：“If winter comes，can Spring be far away？”，有效地烘托出原文的韵味，又更接近英语读者的思维。 因此，在散文翻译中,要特别注意句子的动态对等。一方面，在汉英差异较大时，要根据句子之间的逻辑意义，对句子进行重组，用英语的思维习惯来表达汉语的意思；另一方面，又要注意句子的修辞风格形式，尽可能保留体现原文风格的句式，这样才能既把内容译透，又把风格译好。 2.3“形”变而“神”不变 “The man is the style.”——文如其人。每个人写作都有自己的风格。例如：茅盾的笔触细致入微；老舍的诙谐；巴金的缠绵；冰心的慈爱、细腻。散文的风格可译吗？其实翻译时只要“密切地注意内容所赖以表达、赖以存在的风格形式——语句的衔接、长短的搭配、停顿的间隔、节奏的变换、形象的使用乃至标点系统的繁简等等。”（转引自杨自俭，1994）风格是可译的。例如，朱自清的《匆匆》，文章充满了对时间消逝的感叹和无奈。全文对时间的描述着重放在一个“轻”字上： （9）太阳他有脚啊，轻轻地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我察觉他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞过。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹气。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。（朱自清，《匆匆》） 译文：The sun has feet too, edging away softly and stealthily. And, without knowing it, I am already caught in its revolution. Thus the day flows away through the sink when I wash my hands; vanishes in the rice bowl when I have my meal; passes away quietly before the fixed gaze of my eyes when I am lost in reverie. Aware of its fleeting presence, I reach out for it only to find it brushing past my outstretched hands. In the evening, when I lie on my bed, it nimbly strides over my body and flits past my feet. By the time when I open my eyes to meet the sun again, another day is already gone. I heave a sigh, my head buried in my hands. But in the midst of my sighs, a new day is flashing past. 译文中通过粗体部分的词语形象地把原文中时间流逝的“轻”和“快”再现出来，体现了作者对时间流逝的无奈以及惆怅的心情。语言的内容和形式是一致的，因此在翻译的过程中恰当地遣词译句，就能把原作者的风格跃然纸上。 3．结语 “形”与“神”一直是翻译界争论的话题之一，有许渊冲的“三似”论（形似、音似、意似）和“三美”论（形美、音美、意美）；傅雷的“神似”论；钱钟书的“化境”说等。这些都对散文翻译起了重要的指导作用。关于散文翻译的“形”与“神”，翻译家方平的观点给了我们明确的方向。他认为要辩证地对待“形”与“神”的关系，并指出：“高度重视艺术形式和内容间不可分割的关系，亦步亦趋，自然很好；但无论如何不能摒弃语言处理上的变通和灵活性。因为必须清醒地认识到语言既有它的流动性、可塑性，也有它约定俗成、不可强求的一面”。（方平，2002） 因此，在汉译英散文翻译的实践中，强调“形似”与“神似”的统一。要深入理解汉语文本的含义，再根据英语的文化语境，恰当地遣词造句才能灵活地再现原文的“形”与“神”。既要反对逐字逐句的死译，导致形似神离；也要反对脱离原文、天马行空的神似。 参考文献 Raffel, B. The Art of Translating Prose[M]. Pennsylvania: The Pennsylvania State University Press, 1994. 方平. 水无定性 随物赋形——谈翻译家的语言观：方平，她不知道自己是个诗人[M]. 武汉：湖北教育出版社，2002. 杨自俭、刘学云. 翻译新论[A]：高键. 浅谈散文风格的可译性. 武汉：湖北教育出版社，1994. 杨自俭、刘学云. 翻译新论[A]：许渊冲. 文学翻译：1+1=3. 武汉：湖北教育出版社，1999. 张培基. 英译中国现代散文选[M]. 上海：上海外语教育出版社，2004. |
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