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| 摘 要：后现代主义文学的基本特征可以概括为两个方面：不确定性和内在性。通过对胡里奥·科塔萨尔的《花园余影》进行作品主题、故事情节、人物形象、文本解读的分析，笔者认为，该作品体现了后现代主义文学的最重要的特点——不确定内在性。 关键词：后现代主义；不确定性；主题；故事情节；人物形象；解读；内在性 ［中图分类号］I106 ［文献标识码］A ［文章编号］1006-2831(2007)10-0078-4 Abstract: The basic features of Postmodernism literary involves two elements:indeterminacy and immanence. this paper discusses the theme, plot, characters, interpreter of the Continuity of Parks and the indeterminence reflected in the novel. Key words: Postmodernism, indeterminacy, theme, plot, characters, interpreter, immanence 1. 引言 后现代主义是二战后西方社会、经济、文化条件的必然产物。它始于20世纪50年代，衰退于80年代，是20世纪下半叶西方主要文学潮流之一。后现代主义的流行有其深刻、复杂的社会背景，也有其政治、经济和文化渊源。一般认为，后现代主义文学兴起的直接原因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活。尤其是在第二次世界大战中，法西斯的骇人听闻的暴行以及原子弹爆炸后给人们以极大的震动，使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑，在文学方面表现为在作品的思想内容上倾向于悲观主义与虚无哲学，在艺术形式上追求反权威，反传统，打破常规，标新立异。总的说来，后现代主义文学的基本特征可以概括为两个方面：不确定性和内在性。不确定性（indeterminacy）是后现代思想及现代文学的根本特征。美国著名后现代学者哈桑认为，“不确定性”是由不同概念共同勾勒的一个复杂范畴，如：模糊性、间断性、异端、多元论、散漫性、反叛、曲解、变形等。内在性指文学不再具有超越性，不再对精神、价值、终极关怀、真理之类超越性价值感兴趣；相反，后现代文学是主体的内缩，是对后现代环境的内在适应，标志着后现代文学走向多元开放、漫无边际、玩世不恭、暂定和离散状态。哈桑又将这两大特征合起来，称为“不确定内在性”(indeterminence)，视作后现代主导倾向，具体表现为以下特征：不确定性（indeterminacy）、片断化(fragmentation)、非标准化(decanonization)、无我及无深度性(selflessness, depthlessness)、不可表现性(the unpresentable, unrepresentable)、反讽(irony)、种类混杂(hybridization)、狂欢(canivalization)、表演性(performance, participation)、构成主义(constructionism)、内在性 (immanence)。（转引自唐建清，2003：129-131） 胡里奥·科塔萨尔（1914—1984）是拉美洲后先锋派（相当于欧美的后现代）作家，是博尔赫斯的得意门生。他与加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨、卡洛斯·富恩斯特等四人并称为拉美“文学爆炸”的主帅。科塔萨尔虽未获得诺贝尔文学奖，但却享有同代作家的“老师”之美誉。本文将分析他的短篇小说《花园余影》中所体现的后现代主义文学特征。 2. 作品介绍 《花园余影》是科塔萨尔的一篇千余字的短篇小说，是一篇典型的后现代主义作品。小说的情节非常简单：一个有钱人在书房读小说；小说中的两个情侣正在策划一桩谋杀案。 小说的开头很平常，没有什么特别之处，运用的是现实主义描写手法：那个读书人正坐在自己书房的椅子上，从书房他可以看到自己庄园里的花园，花园里是高大茂密的橡树林，读书人一边看书，一边“用手来回地抚摸着椅子扶手上的绿色天鹅绒装饰布。”这是很传统的讲故事的手法。读书人的身份——庄园主人——是借助写信的情节交待的。信是写给庄园代理人的；信的内容是有关财产的——庄园的共同所有权。结合他所处的读书环境——自己家的庄园里面对橡树林的书房、舒适的扶手椅、绿色天鹅绒装饰布，读者可以推理出他是一个有地位、有经济实力的庄园主，是上流社会的一员。更重要的是，通过这些背景和人物描写的细节，读者面前仿佛出现了一个伸手可以触摸得到的“真实”世界。 再看读书人所阅读的小说中，同样也采用了现实主义的写作手法：“她的情人……脸上被树枝划了一道口子”、“一片枯枝败叶”、“她的头发松蓬蓬的，在风里吹拂”、“他走上门廊前的三级台阶，进了屋子……先经过一间蓝色的前厅，接着是大厅，再接着便是一条铺着地毯的长长的楼梯。楼梯顶端，两扇门。第一个房间空无一人，第二个房间也空无一人……”。 至此，小说呈现给读者的全部是现实主义的描写。但情节的转变来自小说最后一句话，这个转变使读者感到了巨大的震撼——“他手握刀子，看到那从大窗户里射出的灯光，那饰着绿色天鹅绒的扶手椅高背上露出人头，那人正在阅读一本小说。”——原来这对情侣要暗杀的正是这个读书人。故事结局大大出乎读者的预料，上文提到的如此多的现实主义的背景和细节描写带出的居然是一个幻想的结局。读书人竟然受到他所读的小说里的人物的威胁，他的现实与他所读的书中的现实合二为一了。真实的和虚幻的两个世界在这里交汇了，这正是这篇作品的奇妙之处。 3. 后现代主义特征表现 3.1 不确定性 3.1.1 主题的不确定性 后现代主义者深受存在主义哲学影响。一方面，他们抛弃了旧的社会传统和道德价值观；另一方面，他们又没有找到新的出路，陷入烦恼、孤寂、绝望等悲观颓废的情绪之中。因此他们以虚无主义目光看待一切。他们的文学作品没有主题。因为意义不存在，中心不存在，一切都不存在。这样，后现代主义作家便强调创作的随意性、即兴性和拼凑性。 在《花园余影》中，读者并不能找到作品的主题，因为它的全部意义就包含在它的结构中了。小说的现实主义的细节描写只不过是为最后的情节突变作好了铺垫，所以尽管这个转折是如此的匪夷所思、令人震惊，它还是遵循了一般的准则以保持想象的连贯性。 3.1.2 情节的不确定性 不确定性是后现代主义文论意义观的核心。后现代把世界视作破碎、充满偶然和边缘、“拼盘杂烩”等的集合体，认为世界是不确定的，文学是不确定的，作品的意义也是不确定的。文论既要论述、展示这种不确定性，又要以不确定的意义阐释这种不确定性，成为双料的不确定物。（张首映，1999：471） 后现代作家为了吸引更多的普通读者，提高销售量，经常借鉴和借用文学的通俗手法。后现代作家常用的通俗体裁主要有“侦探小说”、“科幻小说”等。这一点在《花园余影》中也得到了体现。后现代主义认为，只有将世界变得含糊不清，文学才能平面化，反映多元世界。因此，后现代主义作家精心建构一种迷宫式的情节结构，将现实空间与虚幻空间任意分割、连接，使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性。在《花园余影》中，真实和虚构的界限模糊不清。 |
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