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| 相比而言，杨氏夫妇的译文一个突出的优点是较为成功地传达了原作的意美。上联译文中转折连词“though”的使用，使财富的盈余与人心的不足形成鲜明的对比，尖锐地讽刺了某些人利欲熏心、贪婪成性的特点。而下联使用了由“only”引导的倒装句型，将那些人不见棺材不落泪、不撞南墙不回头的心理刻画得入木三分，强调其穷途末路的可悲性和必然性，意在警醒世人，警告他们节制欲望，切勿重蹈覆辙。可见，杨译准确地表达了对联的内在含义和语用功能。 杨译的另外一个亮点则是上下联押韵、读来朗朗上口。“身后有余忘缩手”中的“忘缩手”已脱离了字面含义，实指某些人不愿节制欲望、一贪再贪、不肯罢休，霍氏将其译为“concentrate on going forward”，而杨氏将其译为“forgot to hold his hand back”。二者都理解了该词的实际意义，但杨译不仅保留了原作的文化形象，传达了原作的含蓄美和修辞美，达到了文学翻译应保持的较高境界——风格对等，而且“back”与下联译文中的“track”形成尾韵，取得了音美的效果，可谓妙手天成。 但白璧微瑕，杨译也有值得商榷之处。比如说就译联的视觉效果而言，杨译不如霍译整齐一致，上下联长短参差，音节数目不等（上联16个音节，下联19个音节），缺乏中国对联的形式对仗美。就措词效果而言，“身后”其实是“人死之后”的委婉语，杨译纵然比霍译表意清晰准确，却还是失去了原作中的委婉修辞效果，而修辞美对文学作品的风格而言至关重要。此外，杨氏夫妇在英语时态的选择上也不够精确。汉语特征之一是没有明显的时态变化，但若译成英文，则应按照英文的表达习惯，分析意群之间的逻辑关系和时间顺序。这副对联按句意分解开来，应该是“即使死后会留下很多财产，有些人还是不肯罢手；只有无路可走时，他才想到要回头。”上文中两个“会”字在英文中都应有恰当的时态表达方式。但杨译的时态问题表现为 ：1）上下联时态不一致，混用一般过去时和一般现在时；2）上联都将隐含的“会出现”的可能时态转换成“已发生”的一般时态，仅就译联来看，意为“尽管他死后留下了许多财产，他（已死了）还是不愿缩手”。因此，笔者将杨译上联稍作修改，试图使其意义更准确，形式和风格更贴近原作。修改如下： Though plenty is to be left when passing on, he forgets to hold his hand back; Only at the end of the road, does one think of turning on to the right track. 修改后的译文上下联都采用一般现在时态，因为对联描述的情形具有普遍性和真理性 ；用“to be left”代替“was left”，使事件发生的时间顺序更具逻辑性 ；用“passing on”代替杨译的“death”，是以委婉语翻译委婉语，修辞风格对等 ；而以上的改变又使上下联都为19个音节，正好体现对联的形体美。 对联的文化底蕴浓厚，对联英译极具研究价值。翻译名家许渊冲先生（1984: 17）认为，诗歌翻译应讲究“三美齐备”，而对联其实是某种意义下的特殊形式的诗歌，也具备音美、形美和意美，因此对联翻译也应遵循美学标准，尽量传达出原作的音、形、义之美。虽然这种标准更近似于一种理想，因为对联的文化特质决定了它的可译性限度，但译者若能始终贯彻翻译的美学标准，从全局角度出发，恰当把握三美之间的辩证关系，必定能传达出对联的文学风格和文化特征，促进东西方的文化交流。 参考文献 谷向阳. 中国对联学研究[J]. 北京大学学报，1998（4）: 126. 黄中习. 中华对联研究与英译初探[M]. 长春 ：长春时代文艺出版社，2005: 116-120. 刘雪芹. 谈《红楼梦》对联翻译中三美的再现[J]. 广西大学学报，2001（第23卷增刊）: 161. 吴文安. 《红楼梦》对联翻译点评[J]. 南华大学学报，2003（第4卷第1期）. |
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