音

    音是由于物体的振动而产生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。在音乐中所使用的音，是人们在长期的生活实践中为了表现自己的生活或思想感情而特意挑选出来的。这些音组成一个固定的体系，用来表现音乐思想和塑造音乐形象。
　　    音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质。
　　    音的高低是由于物体在一定时间的振动次数（频率）而决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短。音的强弱是由于振幅（音的振动幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。音色则由于发音体的性质、形状及泛音的多少等而不同。音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低和长短则具有最为重大的意义。
　    　试以《大中国》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声 唱或是用大声唱，也不管你用什么调演唱或演奏，虽然音的强弱及音色都有了变 化，但仍然很容易辨认出这支旋律。可是，假如将这首歌的音高或时值加以改变 的话，则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此，对一段旋律来说最重要的就 是音高和时值。
　    　由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使 用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。如架子鼓发出的 声响便为一种噪音，只不过它是一种有规律的噪音。

    基音

    基音（Fundamental tone）物体振动时所发出的频率最低的音，其余为泛音。也就是发音体整段振动。基音决定了音高。

    泛音

    泛音（Harmonic overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

    音域

    音域有总的音域和个别音域之分以及人声和乐器音域之分。
　    　音区是整个音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三种。
　    　各种人声的音区划分，往往是不相符合的。如男低音的高音区是女低音的低音区等。各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的作用，高音区一般具有清脆、尖锐的特性；而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。

    音程

    两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
　    　先后弹奏的两个音形成旋律音程。
　    　同时弹奏的两个音形成和声音程。
　    　旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
　    　音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
　    　旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
　    　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
　    　音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
　    　音程转位时有下列规律：
　    　１、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
　    　２、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
　    　除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：
纯音程转位后成为纯音程，大音程转位后成为小音程。小音程转位后成为大音程，增音程转位后成为减音程，但增八度转位后不是减一度，而是减八度。减音程转位后成为增音程，倍增音程转位后成为倍减音程，倍减音程转位后成为倍增音程。

    按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
　　    听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
　　    １.极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度。
　    　２.完全协和音程即声音相当融合的纯五度和纯四度。
　    　３.不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
　    　极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音则较为丰满。
　    　听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于这一类。

    音高

    音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。

    音律

    乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展 中形成的，其中主要的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生律”和“十二平均律” 三种。目前被世界各国所广泛采用的是“十二平均律”。
　    　将八度分成十二个均等的部分──半音──的音律叫做十二平均律。
　    　半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。

    音阶

    音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

    五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。

    十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。

    半音、全音（Semi tone、Whole tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。

    音名

    音名（Pitch name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C D E F G A B。

    唱名

    唱名（Syllable names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。

    调式

    在音乐中，一个孤立的音或和弦，是无法塑造音乐形象的，但多个彼此毫无 关系的音，同样也难于表现音乐思想。在音乐中所使用的音总是按照一定的关系连 结在一起的。按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个 体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
　    　调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来就叫做音阶。
　    　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音具有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的，而不 是绝对的。某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，而在另一调式体系中 则可能是不稳定的。即便在同一调式体系中，由于和声处理的不同，某些稳定音也 可能暂时处于不稳定的状态中。

    大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
　    　小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
　    　大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。 小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大 小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
　    　三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他 非主音三和弦时，则不具有稳定性。
　    　第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
    　等音

    音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。如：＃Ｇ＝bＡ
　     　等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。