新文言文专题四　诗词风格谈

2007-09-21 00:00:00 来源：

　　古代诗词的风格千姿百态、异彩纷呈，本文选取中学生相对比较难懂的几类风格，以古代诗歌理论的基本知识为经，以诗词例证为纬，试作分析，以帮助大家了解这几种风格的基本特点。由于中国古典诗词以及文学批评（诗话、词话）特别重视感悟体味，许多评析“得意忘言”，难以传达，为了让大家有个初步的认识，先将本文讨论的几类风格作个总括性的说明：
　　言近旨远味无穷（隽永）反复缠绵诉衷情（沉郁）
　　千回百折成跌宕（顿挫）高超洒脱见空灵（清空）
　　下面一一分述：
　　
　　隽永
　　
　　隽永：言近旨远、意味无穷。如李煜的《望江南》：
　　闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
　　此词写江南秋色，游子秋思，境界寥廓，意味深长。
　　清新隽永，拒绝喧嚣。不追求色彩的斑斓，而着意素洁淡雅，给人以静谧恬适，又可使人悠然神往，反复咀嚼。隽永是自然的姐妹。“清水出芙蓉，天然去雕饰”就是自然隽永；在隽永中加点雅致爽峻，就变为清新；如带点秀气，就变成俊逸；再添上柔媚，就形成婉约；如果抹上一点色彩，就显现为绚丽了。下面简单分析清新隽永与含蓄隽永的关系。
　　

　　
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　　【含蓄隽永之后主词】
　　无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
　　1. 这首李煜的《相见欢》是怎样表现内心沉痛，体现含蓄隽永特色的？
　　答：_____________________________________________________
　　
　　沉郁
　　
　　什么叫沉郁？沉，情感深沉；郁，情感浓郁。沉郁意指情感的深厚、浓郁、忧愤。深厚是沉郁的根本。清代诗评家陈廷焯说，“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外”，“若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚”。
　　首先，它含蓄。沉郁与含蓄都有言已尽而意无穷的特点，但含蓄是泛指，沉郁是特指。它深邃幽绝，把充沛的情感隐藏在心灵深处，让它九曲回肠，尽情旋转，而从不恣意宣泄、倾泻无余。
　　其次，它忧愤。被誉为“词中之龙”的辛弃疾，“沉郁苍凉，跳跃动荡”，如《水龙吟·登建康赏心亭》“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”，真是中心郁结，无限悲愤。
　　再次，它气魄雄大，但不必剑拔弩张，必藏而不露。
　　辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》“极沉郁顿挫之致。起处‘更能消’三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎”。气力充沛，则必有助于造成回旋纡折，从而在层层荡漾的情感波涛中，不断深化沉郁之思。
　　更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
　　春天本就快过去了，哪经得住三番五次风雨的摧残呢？明知春天是无法挽留的，但仍痴心妄想把它留下，因此一喝：“春且住！”却只听得说：芳草已铺到天边，遮断了春天的归路，春天是再也回不来了。继则留“春且住”终而“怨春不语”。上片伤春，痛风雨之无情；下片借“长门事”谈到蛾眉见妒的遭遇。辛弃疾南来之后，朝廷虽然器重他的杰出才能，但身边仍毁谤相加，词中指斥玉环、飞燕的得宠即是。最后“斜阳烟柳”隐寓时局日危。字面上伤春宫怨，骨子里忧国忧时。
　　全词摧刚为柔，沉郁顿挫；回肠荡气，低徊无已。正符合上面所说的含蓄、忧愤、气魄雄大三个特点。
　　
　　【古人论沉郁】
　　阅读下面的文言文，完成习题。
　　南渡以后，国势日非。白石①目击心伤，多于词中寄慨。不独暗香、疏影②二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。……南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山③，次则白石。白石沉郁处不及碧山，而清虚过之。
　　（《白雨斋词话》卷二）
　　①南宋词人姜夔的号。②姜夔的《暗香》《疏影》二曲大意为“感慨今昔，追怀旧游”。③宋元易代之际词人王沂孙的号，其词多以深隐的笔法抒发复杂的情感，语言隐晦、含蓄。
　　2．解释加点的字。
　　伤：_____________________ 特：______________________ 发：______________
　　即：_____________________
　　3．沉郁诗词的主要表现手法是什么？
　　答：_________________________________________________
　　
　　顿挫
　　
　　顿挫指语意的停顿挫折(间歇、转折)，表面上休止，实际是韵味的延续与深化。
　　从结构上看，顿挫往往呈现在起承转合处。情感的千回百折，节奏的徐疾相间，旋律的跌宕有致就在其间。我们来看张孝祥的《念奴娇》（过洞庭）：
　　洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
　　应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。
　　词上片先写洞庭湖月下景色。在三万顷的湖面上，安置一叶扁舟，有力地衬托出诗人的豪迈气概。“表里俱澄澈”，从天空到湖水，一片透明。这五个字标示了一种极其高尚的思想境界，光明磊落、胸怀坦荡。诗人心地纯洁，笔墨才这样干净。
　　下片“孤光自照”，以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。“肝胆皆冰雪”，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。想起在岭南一年的生活，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。“短发萧骚襟袖冷”这两句又转回来写当前。萧骚，形容头发稀疏短少，好像秋天的草木。如今被免职了，不免带有几分萧条与冷落。但诗人的气概却丝毫不减：“稳泛沧溟空阔。”不管处境如何，自己是拿得稳的。不但如此，诗人还有更加雄伟的气魄：要汲尽西江之水以为酒，请万象作宾客，陪伴我纵情豪饮。最后两句，从博大的形象又收拢回来，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了，结尾收得很轻松，富有余味。其间感情多次起伏，这就叫顿挫。
　　
　　【豪放词人之顿挫一面】
　　4．苏轼《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）乃怀念亡妻之作，试分析诗人是怎样表现千回百转的思念之情的。
　　十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
　　答：____________________________________________

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