新文言文专题四　诗词风格谈

2007-09-21 00:00:00 来源：

　　
　　清空
　　
　　清人戈载在《七家词选》中评论姜夔词：“白石之词，清气盘空，如野云孤飞，去留无迹，其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”
　　清空的作品，境界必有高度。一味冲淡的闲情，不是清空。清空具有高超、洒脱的情趣。
　　怎样才算清空？今人吴调公说：清空是秀劲中见挺拔，飘洒中寓沉着，优美中含有崇高因素。清空首先是幽深而不烦琐，含蓄与自然结合。有余不尽的内容，要通过自然造化的形式来表现。其次，从诗词节奏来说，往往是以灵动取胜。感情富于曲折，而以质朴明快的语言出之。如：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
　　只闻言语之声，而不见问答之人。层层淘洗，干净之极，正是所谓“清”。问者何人？为何而问？不着一字。“师”在何方，踪迹似有若无，极飘忽隐约之致，不可谓不“空”。这清空的主要表现是灵动。第三，从语感说，清空风格的诗词，更多表现为质朴玲珑和潇洒纵横的风格。摒弃雕饰之繁，语言质朴。
　　如李煜的《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
　　既是化纷纭世态于常见事物之中，也是把极其细腻的感情锤炼成胜似千言万语的寥寥数笔。这种脱口而出的炉火纯青的功夫，从语感看来是质朴，从整个风格说来，恰是清空。倏然而起，倏然而结，行云流水，不露斧凿痕。质朴而兼玲珑，这正是清空作品的语言特色。
　　如王安石的《示长安君》：少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。欲问后期何日是，寄书尘见雁南征。
　　王安石径直抒发感情，别有会心地揭示人生哲理；唐诗大多以气象见长，宋诗以跌宕流转取胜。这些诗句运用素描手法，越发显示其空灵，意到笔随，从亲切中见平易。
　　
　　【古人论清空】
　　5．阅读下面的文言文，完成习题。
　　张炎曰：词要清空，不宜质实。清空则古雅峭拔，质实则凝滞晦涩。看白石如野云孤飞，去留无迹。梦窗①如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之论。声声慢云：“檀栾金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。” ②前八字恐太涩滞。唐多令③云：“何处合成愁，离人心上秋，纵芭蕉不雨也飕飕。”此三句恐亦空疏。
　　（《古今词话》词品下卷）
　　①南宋词人吴文英的号。②这几句是吴文英的词，其词意象密集，字面明丽而语意晦涩。 ③“唐多令”是词牌名，这里是吴文英的作品。
　　张炎认为清空的特点是什么？“七宝楼台”一节比喻什么样的风格？
　　答： __________________________________________
　　6．阅读下面的宋词，完成习题。
　　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
　　（姜夔《暗香》）
　　[散文对译]昔日月色，曾多少次映照我，对着梅花吹笛。笛声唤起了佳人，跟我一道折梅，不顾清冷。而今我像何逊已渐衰老，往日春风般文笔，已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，将清冷的幽香散入华丽的宴席。
　　江南水乡，正一片静寂。想折枝梅寄意，可叹路遥，夜晚雪积。手捧翠玉酒杯，禁不住洒下泪滴，面对红梅无语。昔日美人浮上心头，携手游赏之地，千株梅林压满了红梅，西湖上一片澄碧。此刻梅花片片凋落，何时才能重见？
　　请简要分析《暗香》幽深玲珑的清空风格。
　　答： _____________________________________________________
　　___________________________________________________________
　　
　　探究发现
　　
　　7. 请赏析姜夔《扬州慢》的风格特色。
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
　　杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
　　答：_______________________________________________________________
　　____________________________________________________________________
　　
　　参考答案
　　
　　1．词中离情别绪，与词牌“相见欢”成了鲜明对照，从而更加衬托出词人无言之痛：方寸已乱，隐忧益深，而为他人所无法理解。其格调哀怨凄婉、清新隽永，令人回味无穷。
　　2．伤：为……而感伤，感慨于…… 特：只是发：抒发，表现出来即：即便，就算是。
　　3．主要表现手法是用比兴，含蓄不露，将感时伤事、缠绵温厚之情，寄托于特定景物情境的描摹中。
　　4．苏轼的《江城子》描写了政治失意时对亡妻的刻骨悼念。一会儿无法思量，一会儿却又难以忘却；一会儿终于入梦，一会儿梦中相对偏偏难以辨识。苏词基本上运用了七言句和三言句，间以个别四言句的形式，通过节奏的强烈顿挫，衬托出感情的张弛。
　　5．清空的特点是古雅峭拔，像天空孤飞的闲云一般高超洒脱。与之相对的是“质实”，“质实”的缺陷是粘滞于景物意象，不能跳开去，“七宝楼台”指看起来眩人眼目，仔细分析却语意涩滞。清空不是一味冲淡的闲情，其中有很深的寄托，不然就是空疏了。
　　6．这首词“清空”有意趣，将咏梅与思人交融，用梅花寄托怀人情思，词中情感，高洁清雅。咏物但不仅仅咏物，若即若离，词中意境淡雅素净，疏朗开阔。表现手法上，今昔对比，以人衬花，人花两见，神韵空灵。
　　7．姜夔《扬州慢》一词写出了“黍离之悲”，见其思想之高；而“荠麦”“乔木”，则更以寥落的山河，印证了破国亡家之痛，在纷繁意象中，点染了面对“空城”的隐痛。 “空城”，偏在“渐黄昏，清角吹寒”时分，暮色渐浓，寒意加深，诗人忧思，使得一切人和物，都沉浸在“空城”里。至于扬州这一个名城如何轻轻断送，南宋小朝廷如何不思恢复，一切感慨都被省略了。本诗高度洗练，透明如水晶。

（阅读次数：

新文言文专题四 诗词风格谈

新文言文专题四　诗词风格谈