艺术硕士·戏曲：地方曲种介绍之宁都采茶戏

　　宁都采茶戏自清乾隆中叶（约18世纪50-60年代）起，经过三角班"半班"半整杂等几个阶段，逐步形成。

　　宁都三角班是在茶歌、灯歌、山歌、小调的基础上吸收邻县如兴国、永丰、宜黄的演唱艺术发展起来的。起源于宁都县赖村、青塘两个乡的山区。另有“清乾隆年间永丰县三角班流传到宁都而形成”和“发源于兴国、于都一带”两说（见《中国戏曲曲艺词典》和《宁都县戏曲普查资料汇编》）；1955年，宁都老艺人刘凤泉说，据老辈人讲，我们最早的师公在兴国，是唱哈哈调开始的；156年，江西省第一次剧目工作会议上，永丰某老艺人产，永丰采茶是宁都传去的。姑志备考。

　　三角班的表演着重于载歌载歌载舞。有特定的表演程式，念白使用赖村土语，音乐具有浓烈的山田气息，易于学习、传唱。曲调，有的粗犷、朴实，如《发狂风》、〈拧牛子〉等；有的活泼、明快、优美抒情，如秧麦》、《烟袋歌》、《怀胎歌》等；有的利用俚语方言，连数带唱，如《攀笋》、《卖棉纱》等。行头、彻末极为简单，短装便裙、满额假髻，都是生活中的用物。舞台陈设，一桌二凳，极少铺陈装点。有用幕布，不局限于正规舞台。

　　清道光初（公元1821年以后），由于东河戏、宜黄戏、吉安戏等“大班”风靡一时，客观形势要求三角班突破固有形式，上演较繁难的剧目。道光中叶（约公无 1835年前后），宁都三角班已能演出《落马桥》、《青龙山》、《山伯访友》、《山伯送友》等采茶形式不能胜任的剧目。班社规模起了变化，处于大型 剧种与小型剧种、大班与三角班的中间状态，群众称之为“半班”。

　　半班的剧目，从原来只演生活小戏，发展到能移植、改编、创作演出大型正剧、悲剧及少量宫庭戏、公案戏、神话戏等，可考者有三十余本（包括七种连台戏）。

　　半班的班社以福祖班、福顺班、胜利班、较具规模，其它班社多为临时组织。

　　半班艺人从清末到解放前夕（早期的无法查考），有三个师承系统：一于都，一宁都，一永丰他们相互联系，又有一定的独立性。较有影响的艺人，有于都的刘礼和、刘礼凤、江发家、王昌福、刘凤朱；宁都的谢满秀子、童生子、柴梗子（邓振福）、砻勾咀（吴家珍）、曾开禄；永丰的海青、吴老泊、金裁缝（罗家林）等。

　　清光绪中叶（约公元1890年前后），在宁都境内，有两个祁剧班社与半班“合流”，开始时，两个剧种同台演出，继而两个剧种的艺人相互配合演出，然后发展到半班艺人能独自演出许多“大班”剧目，祁剧展出人与半班艺人合作演出，形成了独特的“半整杂”形式。到民国十年（公元1921年）前后， “半整杂”的祁剧展出人，列的死，走的走，“大班”许多剧目逐渐无法演出，“半整杂”形式终于瓦解，仍回到“七紧八松九逍遥”的半班规模。

　　三十年代初红军北上，半班艺人，只能躲在边缘山区苟延残喘。宁都半班处于一片凋零状态，一直延续到建国前夕。

　　宁都三角班供奉清源祖师。

　　三角班??半班??半整杂各阶段，先后流行于宁都、于都、兴国、瑞金、会昌、石城、广昌、永丰、宜黄、乐安等县及福建的邵武、光泽、建宁、泰宁、宁化、长汀、连城等地。

　　1949年，叶得胜、曾开禄等十八名艺人倡导，成立宁都地方戏职业性剧团，1950年该剧团编入宁都专区群众剧艺工作团宁都地方剧部，在县城建立了演出基地。从此，宁都半班进入了城市。先后调入二十多个国家干部大力扶植，成为今日的宁都县采茶剧团。、

　　宁都县采茶剧团虽经多次改名改制，但始终延承着三角班??半班??半整杂的发展脉络。许多传统剧目，经过整理加工，重新上演。移植的《十五贯》、《秦香莲》、《追鱼》、《白蛇传》等剧目，促使表演程式逐渐丰富，行当日臻完善；《选郎》、《不能走那条路》、《野火春风斗古城》、《洪湖赤卫队》、《夺印》等现代戏先后移植上演，观众誉为能歌能舞，能文能武，能大能小，能今能古。

　　在宁都采茶剧团的影响下，每逢喜庆节目，数以百计的以宁都采茶戏艺术形式演出的农村业余剧团活跃在宁都、兴国、于都、瑞金、石城、广昌等县的广大农村。