中央美术学院副教授贺羽：艺术教育不该受商业大潮裹挟

　　芳菲四月，中央美术学院(以下简称“央美”)迎来100岁华诞。期颐之年的央美位列国内九大美院之首，一直是艺考生向往竞逐的顶尖美术殿堂。公开数据显示，2018年4万余名考生报考央美，报录比例为50:1，录取率仅2%。

　　在每年浩瀚如海的艺考大军中，美术类考生的数目一直都高居榜首，占比超过60%。如此庞大的报考人数所产生的培训市场的需求，已经使社会资本闻风而动。各地的培训机构在迅速壮大，问题也相伴而生。从央美毕业的贺羽副教授，留校并从事基础教学20余年，谙熟美术教育的方方面面情况。

　　贺羽在接受《每日经济新闻》记者专访时，也对目前泛滥的艺考培训机构，“突击”培养出的“速成生”深感担忧，“从这十几年来每年新生的水平来看，下降的趋势是明显的。”这些年热衷于画画来考美院的人变少了，相当部分学生的目的就是要张文凭。“而艺考培训机构的‘突击’训练，背离了艺术教育的本质。应试‘套路’也不利于艺术院校选拔真正的人才。”

　　粗放型招考 让艺考培训机构形成“突击”套路

　　很多原因造成艺术类考生越来越多，扩招是其中一方面，扩招刺激更多学生报考艺术专业。艺术培训机构也得以发展迅速，有的在全国各地都有加盟机构，学员数以万计。

　　随着扩招，艺术院校招生考试的方式也发生了一些变化，“如今变成了粗放型，即考的门数逐渐变少，有的考题又相对比较固定，这让艺考培训机构形成一种突击培训的套路，不少美术零基础的高中毕业生都敢在突击训练几个月后报考中央美院。”贺羽如是说。

　　一个民族、一个国家美术素养的普及，美育水平的提高，不能靠专业艺术院校的扩招来实现，而是应该在中小学的普教系统中下功夫、做文章。比如提高美育教学的比例，协调应试教育与美育教育的关系等等。扩招也损害了专业院校的学术水准，以研究西方传统写实绘画举例，这本是央美学术积淀中具有优势的部分，“但近年写实绘画的情况不容乐观，80后、90后的写实画家基本上只剩下了临摹照片的能力。我们从徐悲鸿时代积累下来的传统如何继承?”贺羽对此感到困惑。

　　“不过，稍感欣慰的是，社会已经开始关注艺术教育。我们应该回归到一个简单的问题，那就是国家需要艺术教育做什么?”贺羽认为，“虽然现在整个社会都处于转型期，科技也在快速发展，但艺术教育不应该受商业大潮的裹挟，变得七零八落。”